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MODIFICATION DES PARAMÈTRES DES PROGRAMMES DE

CHAMP SONORE

Qu’est-ce qu’un champ sonore ?

La richesse et la plénitude sonore d’un instrument “live”

sont le fruit des multiples réflexions du son contre les

murs de la salle. Ces réflexions non seulement nous

permettent de voir à sa place chaque instrumentaliste,

mais nous livrent également de précieux indices sur la

taille et la forme de la salle d’écoute.

■ Éléments d’un champ sonore

Dans un environnement acoustique, outre les sons qui

parviennent directement à nos oreilles depuis les

instruments, deux types de réflexions se combinent pour

former le champ sonore :

Premières réflexions

Les sons réfléchis atteignent très rapidement l’oreille

(50 à 100 ms après le son direct) après avoir rencontré

une seule surface comme le plafond ou un mur. Pouvant

prendre plusieurs formes spécifiques (voir les schémas de

la page 64) selon l’environnement acoustique, ces

réflexions fournissent des informations essentielles à nos

oreilles. Les premières réflexions ajoutent de la clarté au

son direct.

Réverbérations

Les réverbérations sont causées par des réflexions du son

sur plus d’une surface (murs, plafonds, arrière de la salle).

Elle sont si nombreuses qu’elles finissent par s’unir en

une “persistance sonore” continue. Non directionnelles,

ces réverbérations ont tendance à brouiller les

informations du son direct.

Pris ensemble, le son direct, les premières réflexions et

les réverbérations successives nous permettent d’évaluer

subjectivement la taille et la forme de la salle. Ce sont ces

informations que le processeur de champ sonore

numérique (DSP) restitue pour créer un champ sonore.

Si l’on peut reproduire dans son salon les premières

réflexions et les réverbérations successives appropriées,

cela signifie que l’on est capable de créer son propre

environnement d’écoute. Il est alors possible de changer

virtuellement l’acoustique de la pièce pour obtenir celle

d’une salle de concert, d’une discothèque ou de tout autre

lieu aussi grand soit-il. Cette capacité de créer des

champs sonores à volonté est exactement ce que

YAMAHA apporte avec le processeur de champ sonore

numérique (DSP).

Paramètres des programmes de

champ sonore numérique

Les paramètres des programmes DSP permettent de

spécifier la taille apparente de la salle, le temps de

réverbération, la distance entre le point d’écoute et les

musiciens, etc. Dans chaque programme, ces paramètres

sont définis à des valeurs calculées avec précision par

YAMAHA pour donner un champ sonore spécifique. Il

est recommandé d’utiliser les programmes DSP sans

changer les valeurs de leurs paramètres. Cet appareil

permet aussi à l’utilisateur de créer ses propres champs

sonores. On prend alors l’un des programmes

préprogrammés comme base et on en modifie les

paramètres.

Chaque programme DSP comporte un jeu de paramètres

permettant d’adapter avec précision les caractéristiques de

l’environnement acoustique à ses préférences. Ces

paramètres correspondent aux nombreux facteurs

acoustiques naturels formant le champ sonore d’une salle

de concert ou autre. La taille de la salle, par exemple,

détermine l’intervalle entre les premières réflexions. Le

paramètre “ROOM SIZE”, disponible dans de nombreux

programmes DSP, permet de changer l’intervalle entre ces

réflexions et de modifier ainsi la géométrie de la “salle”

d’écoute. Outre la taille de la salle, sa géométrie et les

caractéristiques des surfaces ont un effet important sur le

son final. Si les surfaces absorbent le son, par exemple,

les réflexions et réverbérations décroissent plus

rapidement. Si elles sont très réfléchissantes, les

réflexions durent plus longtemps. Les paramètres de

champ sonore numérique permettent de contrôler ces

facteurs et de nombreux autres pour modeler le champ

sonore. On peut ainsi “redessiner” les salles de concert,

cinémas, etc., proposées par les programmes pour créer

un environnement d’écoute sur mesure, parfaitement

adapté à l’humeur du moment et à la musique.

Voir “Description des paramètres de champ sonore

numérique” aux pages 64 à 67.

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